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2018-11-21 22:53 来源:中国涪陵网

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李清照:歌吟幸福和悲苦的伟大女词人

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摘要:曾曰:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色”。李清照作为杰出的女性词人,词以歌吟幸福和悲苦,表现幸福快乐与悲苦哀愁为主要内容和鲜明特色,正是宋代以词窥人生的最佳写照。

宋代女词人李清照,“巾帼不让须眉”,易安词独树一帜,震铄古今词坛。她被人交口称赞,“宋人中间,李易安亦称冠绝”([明]杨慎《词品》);“易安在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七、黄九之下。”“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”([清]李调元《雨村词话》);甚至被誉为“济南二安”之一,“仆谓婉约以易安为宗,豪放以惟幼安称首”([清]王士祯《花草蒙拾》);“词中二李”之一,“男中李后主,女中李易安,极是当行本色”([清]沈谦《填词杂说》)。李清照作为杰出的女性词人,词以歌吟幸福和悲苦,表现幸福快乐与悲苦哀愁为主要内容和鲜明特色。

一、歌唱幸福

李清照出生在一个自由民主、通情达理又具有浓郁书香味的家庭。她的父亲李格非,官至礼部员外郎,以文章名世,深得苏轼的器重,《洛阳名园记》一文,至今留传;母亲王氏,是状元王拱辰的孙女,也知书能文。李清照自幼好学,又天资聪颖,博闻强记,早就有“才女”之名。

在这种家庭氛围里,李清照充分地展现了她的天性,享受着自由快乐的时光。她的《如梦令》一词,生动地表现了她幸福的少女生活:

尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟,误入藕花深处。争渡,争渡。惊起一滩鸥鹭。

在清清溪亭、丛丛荷花、片片鸥鹭的美好大自然里,作者完全沉醉其间。她不是一只被养在深闺的金丝雀,能在广阔的天地中自由地行动。“回舟”、“争渡”,可见她的生活多么欢快有趣。“沉醉”、“兴尽”等词,说明她完全陶醉在幸福生活之中,无拘无束。李清照活泼乐观的性格,可见一斑。

李清照18岁嫁给了太学生赵明诚。她的《点绛唇》似乎写两人初次相见的情景:

蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

蹴:踩,踏。打秋千。慵整:懒得活动、整理。纤纤手:《古诗十九首》“娥娥红粉妆,纤纤出素手。”上片以静写动,以花喻人。展现一个慵懒闲适的小女子形象,可谓“享受慢生活”啊。袜刬(chǎn)金钗溜:跑掉鞋子以袜着地,首饰从头上掉下来。李煜《菩萨蛮》:“刬袜步香阶,手提金缕鞋。”韩偓《香奁集》:“见客入来和笑走,手搓梅子映中门。”相比较,“和笑走”见轻薄,“和羞走”现深挚。“手搓梅子”表现不安,“青梅嗅”描画矫饰。“映中门”似旁若无人,“倚门”有所期待,再“回首”,把少女窥人的神态绘声绘色地展现在目前。可见李清照之词青出于蓝而胜于蓝。下片是以动作写其心理,生动如画。

一个少女,天真活泼,情窦初开,正玩得高兴,突然意中人来了,急忙羞涩地躲避啊,但又想看见他,就倚门回首,假装去嗅梅花。这是多么幸福的时刻啊,喜悦的心儿像一头鹿,呯呯呯地乱跳。

清照嫁给赵明诚后,幸福美满,又志趣相投,经常诗词唱和,共同研究金石古玩,校勘古籍,编成了《金石录》30卷。李清照写过一首词《醉花阴》,下片是:“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”赵明诚看了,叹赏不已,又想与她争胜,就闭门谢客,废寝忘食,三日三夜作词50首(一说15首)。赵明诚把李清照的那首词与自己作的词混杂在一起,交给朋友陆德夫,请他来品评。陆德夫品味再三,说:“只三句绝佳。”赵明诚忙问哪三句?陆德夫说:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”赵明诚不得不对妻子佩服得五体投地。李清照在散文《金石录后序》中说,她在丈夫面前曾扮渔婆子,寻开心;夫妻俩经常“言某事在某书某卷第几叶第几行,以中否角胜负,为饮茶先后。中即举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起。甘心老是乡矣!”

赵明诚的父亲赵挺之后来做了丞相,他自己也历任莱州、淄州太守。李清照与赵明诚两人常有分离。她的《如梦令》,也表现了分离的独居生活:

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

“浓睡”,酣睡,而且是喝了一点点酒的睡,正如《围城》中的“黑甜乡”。现在形容人的幸福生活,常说“睡觉睡到自然醒,数钱数到手抽筋”。当然,李清照的幸福生活是高雅的,她关心的是“昨夜雨疏风骤”,“夜来风雨声,花落知多少”(孟浩然《春晓》),“夜来风雨,葬楚宫倾国”(周邦彦《六丑》),就有了与侍女“卷帘大将”的一番对话。经过一夜风雨,海棠花现在怎样呢?“卷帘大将”回答,“却道海棠依旧”。“却道”一词,说明侍女并不对眼下的海棠太留意、太在意,“海棠依旧”的回答,又大大出乎作者的意料之外。作者推测,海棠经过昨夜雨疏风骤后,不可能依旧。于是,“知否,知否”重叠而用,表达出作者对侍女回答的不满而产生的婉转责备之情,同时,也流露出她对海棠花的一种缠绵怜惜之情。作者自己回答,“应是绿肥红瘦”。“应是”一词,用语准确,因为“绿肥红瘦”,并非是她亲自所见,只是推测,所以不说“肯定是”或者“一定是”,而说“应是”。“应是”也表达了作者的主观愿望,就是希望海棠花在风雨后不要全部凋落,即使“绿肥红瘦”也好啊,这样就生动、准确地表达了作者的惜春之情。“红”、“绿”,本是形容词,这里用作名词,代指花和叶,“肥”、“瘦”,一般形容人的身材,如“环肥燕瘦”,这里形容叶茂花残,真是“造语新奇”,“人工天巧,可称绝唱”(王士祯语)。“绿肥红瘦”,虽然流露出惜春之情,但并不使人感到消沉伤感,却给人一种特别的阳刚之美。这首词可见李清照的幸福生活是高雅的,李清照非常珍惜她的幸福生活。

以上这些词,生动地表现了李清照作为一个少女、一个少妇,悠闲自在、高雅书香的幸福生活。

二、低吟悲苦

李清照的一生大致以靖康之难、宋室南渡为界,分为前后两个时期。1127年,金军攻陷汴京,把宋徽宗、宋钦宗和后妃亲王以及在汴京的皇族全部掳走,将国库财宝洗劫一空,历史上称为“靖康之难”。李清照生于1084年,靖康之难那一年,她 44岁。靖康之变,李清照随着丈夫南奔避难。挑选书籍古董十五车随身带走,但在后来的颠沛流离中丧失殆尽。到江西池阳时,赵明诚奉诏去建康(今南京)拜见皇帝,被任命为湖州太守,但他不幸中暑得病,不久死在建康,年仅49岁,李清照是46岁。李清照悲痛欲绝,写了《祭赵湖州文》,大病一场,从此孑然一身(李清照没有生育),流落在江南,先后在杭州、绍兴、台州、金华一带漂泊,最后定居在临安,贫困孤独,大约在1155年前后死去。后期的李清照,经历过国破、家亡、夫死的不幸。这些痛苦不幸,都委婉地表达在她后期的词作中。

例如《声声慢》:

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识!

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

词的上片开头三句是全词的纲,在全词中起到提纲挈领的作用。“寻觅”是中心,“寻寻觅觅”表现了“寻觅”这一动作具有反复性和持久性。“冷清”是“寻觅”的结果,“冷冷清清”加重了这一结果的失望程度。在“寻觅”的过程中,客观环境是“冷冷清清”的,作者失望的心境也是“冷冷清清”的。在“寻觅”失望之后,作者的感受就是“凄凄惨惨戚戚”——凄惨、悲愁的情绪。罗大经《鹤林玉露》说:“起头连叠七字,以一妇人创意出奇如此。”

纲举目张,下面作者接着写具体的“寻觅”过程和感受。先写在较广阔的空间——屋外“寻觅”,感触到几种景物。一是使作者感到“最难将息”的“乍暖还寒”的天气,二是淡酒难敌的“晚来风急”,三是使人伤心的“旧时相识”的归雁。作者以前在《一剪梅》的词中写过“云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼”,那时她和丈夫曾经鸿雁传书,然而现在,丈夫已经不在了,家书永远得不到了,见雁不见书,只能引起无限的伤心。

后写在较狭窄的空间——院子、屋内“寻觅”,刻画了寂寞愁苦的感情。作者在外面寻不到她想要的东西,就到庭院里继续“寻觅”吧,可是,看见的是“憔悴损”、满地堆积的“黄花”。作者曾以“黄花”自喻,“人比黄花瘦”,而此刻,菊花凋残败落得如此不堪。作者的内心收得更紧,于是走进了屋里。屋内也是凄凉,“守着窗儿,独自怎生得黑?”屋内更加寂寞,“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。”雨打梧桐叶,增添了凄苦的感受。这种情形,岂是一个“愁”字所概括得了的?作者将秋风、秋雨、秋菊、秋桐、秋雁交织在一个画面中,情景交融,生动地展现了她的悲苦,感人至深。李清照抒发的愁苦之情,引起了乱离时代多少背井离乡的流亡者的共鸣;她虽然抒发的是一己之情,却是苦难时代人们共同命运的象征。

又如《武陵春》:

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。

“愁”有了重量,压得人心头沉甸甸的。

再如《永遇乐》:

落日镕金,暮云合壁,人在何处。染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨。来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。 

中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。

将在临安的元宵节和在汴京过的元宵节进行对比,在这种盛衰变化的强烈对比中,让人感觉十分沉痛。“如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。”读之令人断肠。南宋末年词人刘辰翁在《永遇乐·壁月初晴》词序中说:“诵李易安《永遇乐》,为之涕下。今三年矣,每闻此词,辄不自堪,遂依其声,又托易安自喻。虽辞情不及,而悲苦过之。”

李清照后期的词,刻画了一个老妇、一个嫠妇凄婉惨绝的悲苦生活。

总体来说,李清照的词,体现出词体的优势和女性的优势。所谓词体的优势,是指词这一文体,适合也善于写愁苦和浅浅的幸福;所谓女性的优势,是指女性比男性更多愁善感。李清照用词抒写自己一生的遭际离合和欢乐悲愁,真挚地歌唱幸福,低吟悲苦。虽然表达的是她的一己之悲欢离合,但是触动了同处于幸福或悲苦的人们的心灵,具有鲜明的时代和人生的共性。近千年以来,仍令人动容,令人神往。

作者简介

作者:汤克勤,嘉应学院(广东梅州)文学院教授。

专著:《近代转型视阈下的晚清小说家——从传统的士到近代知识分子》,中国社会科学出版社2012年版。荣获梅州市第十次哲学社会科学优秀成果奖著作二等奖。

编著:1、《古文鉴赏辞典》,崇文书局2015年版。

    2、《近代小说学术档案》,武汉大学出版社2013年版。

    3、《明清小说名著导读》,武汉大学出版社2008年版。

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